30/12/2007：狂泻肚子。到PJ去赴会，临走前明信（不是詹明信）介绍我们听了一堆歌，都是一些很让人怀念及向往的过去的歌。其中一首500 miles，哀怨委婉的低诉说中了我们游子的心声，而且，也许，若我以后的人生舞台，不会在我的家乡……
31/12/2007：还在泻肚子，吃了药后总算好些。到大将买了四本书，才RM34.51，有些满足感。随后到紫藤去用晚餐，觉得正餐麻麻，不过甜品实在是好得不得了！也许以后得空还得去尝尝～
1/1/2008：２００８年的第一天，我做的第一件事是非常有意义的，那就是看李安的《色．戒》。但是有意义呢，往往是伴随着一些不太让人愉快的感觉，是的，看完有点低落。
新的一年头一天假期，希望能好好把握，修改散文，创作小说，阅读书籍各做一些～
祝大家2008年，健康，平安，幸福。
刚看了Alvin and the chipmunks，对里面那只胖的花栗鼠最有印象。想起小时候，当我发噩梦的时候，都必须爸爸妈妈或哥哥姐姐陪伴才能入睡。有了他们的陪伴，才会有勇气来面对作噩梦的可能。
一切来自信任，与依赖。
儿童是人生最幸福的阶段。
第一次听到别人称赞自己写的诗。
于是我翻查自己过往写的诗和歌词（在此部落里我把它们放进同个类别），想起了当时写的情形，和发生过的事，但又不比自己写的部落文章沉重。虽说写诗和写歌词的过程会很麻烦，但总比写散文舒服得多。（我说过我写散文的方法是在自虐式。）
所以？
所以我的写作方式应该是时候改变了（已经在改变中）。
陈奕迅这张专辑收录了１１首新歌，除了兄弟和Crying in the Party，其余九首都是快歌。不禁让我想起卫诗的第一张专辑，也是清一色快歌，完全没慢板抒情歌（因此不好卖？）。
马里奥派对的曲风应该是森巴（我不懂音乐，虽然那么认为，还是要表露不能肯定的态度），节奏感很强，气氛轻快，让人一听就很想手舞足蹈。由于用到了马里奥这个电玩人物，和早前古巨基的任天堂流泪一样，相比之下，我觉得任天堂流泪会比较牵强，可能是填词人不打电玩的缘故；而这首虽然把马里奥用得不怎么样，不过整体歌词说的应酬琐事不如打电玩却还有味道。
热岛小夜曲的贝斯很有动感，陈奕迅的演绎很有其随性的特色，那游刃有余的感觉让听者很舒服。歌词在“热”上作文章，和曲风的微热程度相符。
闪的歌词说是艺人的困扰－－在照相机的闪光灯闪一闪之后，私生活变成娱乐焦点了。副歌部分的情绪没有特别变化，但依旧容易让人留下印象。
演唱会这首歌的出现应该是为了陈奕迅的演唱会吧～一开始听的时候不是很喜欢，因为曲很简单（接近单调）。后来听较多次了，才比较容易融入它的气氛。歌词最够力的是最后一句“仍是我陈奕迅开演唱会不多废话”，让人想起他在Get a Life演唱会中，连唱了十几首歌才开口对观众说话的情形。
滑铁卢车站的曲很动听，前奏容易让人留下印象，曲风带点迷幻风味，感觉像沙发音乐（同样不肯定），单单坐着仔细聆听也可以得到很好的听觉享受。
Crying In the Party由黄伟文填词，他用欢乐派对里的感伤情绪来表现对青春的失落。而黎小田作的曲，对我来说是一个惊奇。曲风有点早期张国荣歌曲（那个年代的歌曲我听得较多的是张国荣）的味道，听起来很怀旧，却更添加歌词的感叹。之前在裙下之臣的时候，就觉得陈奕迅大概是在张国荣逝世之后，可以接收张氏曲风的歌手吧。当然我的意思并不是陈奕迅带有张国荣的影子，而是听见他唱这些歌曲的时候，我会不自觉的想起张国荣。这首Crying In the Party同样叫人怀念张国荣，怀念那个年代。
狂热革命一开始以两句缓慢的歌声登场，随即转入轻快的前奏，这种做法和之前的心深伤透很相似，因此感觉上不太良好，好像重用旧概念似的。但整体轻快的感觉不错，我认为删除了头两句可能会更好。
变色龙颇多真假音转换的部分，符合歌词“射灯之下 女变男 一刹做妖怪”的感觉。
时代巨轮的歌词是对时代变异的焦虑。很喜欢陈奕迅在演绎这首歌是表现出的神经质与无力感，算是整张大碟里面最激情的一首。“无止境的角逐，无止境换节目”“零空间为岁月留白”还有一些句子都写得很好。曲词编唱四者完美配合之作。
乜嘢啫由陈奕迅亲自作曲，很有随性的味道，刚好配合歌词不懂别人要求的困惑。副歌部分的真假音来回转换难度颇高，但陈奕迅唱起来很流畅，很顺耳。
兄弟是电影兄弟之生死同盟的主题曲，由有份参演的陈奕迅作曲，刘德华填词。不过这首歌听起来挺陈旧的，反而更老派（词穷，原谅我用这字眼）的黎小田作出来的Crying In the Party不会有这种感觉，可能是编曲和唱腔配合的问题吧～而歌词也有点怪怪的，bridge部分“别说，别说，别说，就给我，是我”和其他部分连起来有点暧昧。
整张专辑虽然有九首快歌，然而风格迥异，各有特色，而最让我印象深刻的是时代巨轮和滑铁卢车站，其他歌曲如马里奥派对，热岛小夜曲，闪，变色龙和乜嘢啫也是品质良好的歌曲，相比之下演唱会，Crying In the Party和狂热革命虽也是动听，但个人认为反不及其余七首精彩。收录兄弟是最破坏整张专辑的举动，格调完全不大，算是小小的瑕疵。
以下按照我个人喜好，按照次序分成四类：
非听不可：时代巨轮，滑铁卢车站
上上之选：马里奥派对，热岛小夜曲，闪，变色龙，乜嘢啫
值得一听：演唱会，Crying In the Party，狂热革命
破坏概念：兄弟
在这里要再提提Crying In the Party，我把它排在第三的位置不是因为不好听，或是不喜欢，而是因为陈奕迅之前已唱过许多类似的歌，它能带来的惊喜不如我排在第一与第二位置的七首歌。
差不多接近同时期发片的香港男歌手（侧田，李克勤，古巨基是专辑，许志安和梁汉文是新歌加精选）之中，最能让我一听再听的就是这张专辑。强烈吐血推荐！
预告：
接下来如果还有精神写专辑评论的话，应该会写许志安的空前绝后，虽然只有六首新歌（其中前程锦绣有两个版本），但首首都精彩，值得一谈。
绵绵
绵绵不绝的雨落下
落在愁苦的地上
上演绝美的水花
怎能让哀愁不断迂回的往返
再颤抖也得挂着笑脸装坚强
谁说过要两个人地久天长
长夜里不再孤单
单单为谁甜蜜的牵挂
我在这一刻莫名感伤
荧幕上显出不可能的愿望
就只是看着一出戏
一出滥调重弹的肥皂剧
是情节太相似
或演绎很伤人
我怎会轻易就被牵引
我害怕被看穿的脆弱
反常态不想被了解太多
我只是很感动
绝对不是感触
别拆穿我 当我这么说
绵绵不绝的雨落下
落在恋人的脸上
正好把眼泪隐藏
怎能让哀愁不断迂回的往返
再颤抖也得挂着笑脸装坚强
假期拿了两本书回来读，一本是温任平的《静中听雷》，还有一本是黄锦树的《土与火》，本来以为在假期内可以杀完，哪里知道这两本书都须要花很长时间才能读完。
要扫过是很简单，合起来才500页左右，但是要消化内容就有点困难。我的知识太贫乏，很多东西读不懂，尤其是温任平的那本有很多术语和时事，我要把它们都搞清楚恐怕还得边做笔记边上网才行。
所以，那些要向我借《静中听雷》的，慢慢等吧～我没那么快看完～哈哈。
有很多时候，我们可以选择开头，却不能选择结尾。
人家总问，为什么要这样？为什么不那样？
我没有答案不是因为我理亏，而是我知道你不会了解。
很多事情，真的在人力控制范围以外。
我不相信时间能解决，但我更了解自己解决不了。
就让一切过去吧，悬挂着总有一天会铺满灰尘，然后被遗忘。
（然而它还是存在。）
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一直都在堕落中，论文还没写出第一章，但每天都在发呆，浪费时间。
以前有人写过一篇发呆论，他在发呆中竟能悟出一些道理，所以那个发呆的过程就够不成发呆了，而应称之为思考。
我不是思考家，我只是个发呆专家，我的发呆唯一带给我的讯息，便是认清自己真的是在浪费时间。
1. 有一只大蜻蜓飞进808，不断用头撞墙及被吊扇打下，屋友几番将之放到门外，它却总在我们不注意的时候飞回进来。最后我们在踏脚布上发现身首异处的它。
2. 那天我走着回808，发现路上有被碾过的青蛙的躯体。我看见一只大青蛙的身上伏着一只小青蛙，小青蛙的一双前脚挂在大青蛙的脖子上。有人说它俩正在敦伦，但我觉得倒像是小青蛙不忍大青蛙被碾死而飞身保护。又或者，小青蛙生病了，大青蛙背着它去找医生的时候被碾死了，死后还被怀疑生前搞不伦恋。
3. 投名状是一个沉重的故事，里面的四个重要角色每一个都是悲情人物。第一次觉得荧幕中的赵二虎不是刘德华。里面的好几个镜头都叫人印象深刻，一面挣扎一面嘶吼，一面笑一面哭都堪称经典。我认了，刘德华是会演戏的。
4. 投名状的战争画面不是千军万马得叫人震撼，不是横扫千军的英雄主义，不是鲜血四溅头颅横飞的残忍暴力，我看的时候只是觉得很悲哀，很想哭。看完整部电影，我的心情很沉重，很不想说话。但我觉得，这是一部好电影。
5. 成绩出炉了，竟是前所未有的高分，我终于超越3.5。不过，总平均已经停留在3.2，不过我也是很满足的了。非常惊讶而且必须要浩恋的是，我的现代文学发展史拿了Ａ－，而洪老师和郭老师的科目也都打破Ｂ－的宿命，一个Ｂ＋，一个Ｂ。希望下个学期也能维持水准，让我平安地以3.0以上的成绩毕业。
朋友旅行回来了，之前为了普门的写作营，我放弃了和他们一起旅游。在提升自己的个人能力（虽说也未必有功效），和与老朋友相聚，我选择了前者。
现在他们回来了，我相信他们会有很多美好的疯狂的回忆。
可惜我没得参与。羡慕死了。
之前我想过，以后相聚的时机可能不多，应该尽可能把握。
所以这大概是我为我的自私，所付出的代价。
祝大家快乐。
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今天我和我朋友说起我第一次打保龄球只拿到２７分。
超低的，很多人第一次都有１００＋＋了。
朋友问我，为什么你会记得那么准确？（应该是带有怀疑）
我诡异地笑了笑。平时只要别人问起我，我什么都会回答，这次没。
我也说不上为什么，大概只是不想去惊动那沉睡的过往而已吧。
但愿所有美好的，全都无法被记忆遗失。
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今天朋友写了一篇文章，他因我对散文集的“坚持”而称我为不气馁的人。
我其实已经气馁很久了。星期二那天我去找老师，一点准备都没。我没检查手头上有多少稿件，没安排甚至没想过下一次收稿及讨论稿件的事项，我本来只是要找老师说明我们现在的状况，然后从她口中听得散文集正式死亡，好让我向大家宣布这个消息。
然而我找老师的时候，跟她说了一大堆目前不利的情况，她仍旧没有提起就这样打住了，她还是问了目前稿件有多少，及提出了目前的解决方案和“若”散文集出不成，还可以与下一班的合并。
于是我终于看见希望。
坚持是参与散文集的每一个人都必须要有的，而不纯粹是作者或编者的。
有人说过散文集没下文了，很可能已经停止计划，其实是错的。
要有下文，靠的是你自己，而不是别人，或编委会，或主编。
我常常在想，文学到底该写些什么。
悲剧吗？不一定吧。可是为什么我们所看到的文学写的全是悲剧？如果文学与人生是离不开的，是否代表文学的悲剧等同悲剧的人生？还是大部分创作文学的人都比较善感，多愁，所以写出来的都是负面，黑暗，扭曲的人和事？
看了张艺谋的“活着”，我没看余华的原著，因为听闻原著的灰暗情调比电影的更加彻底。我承受不了这种折磨。就好像我看生化危机的电影时，我的心跳突然加速得让我极之难受，于是我闭上眼睛，浪费了我的戏票。出了电影院，大家都觉得我闭上眼睛是因为画面恐怖，其实不是的。我是怕，但我不是怕那些怪物的模样，而是――
怕死。
看着电影，我的心跳最剧烈时，是一个女的为了找香烟而走进有丧尸躲藏的店屋内，（若是按照逻辑是不可能会进去的，因为之前才有两个男人因为进去那间店屋而使其中一人受伤，就算真的要解馋也该找人陪，因为有烟瘾的不止她一个。这只是导演为了让人受刺激一下才马虎安插的不合理情节。他成功了。我受到的刺激远比当时戏院内的其他观众为甚。）我怕下一秒钟会看到她死亡，于是我不看。
我怕死亡，任何一个人的死。怕又是否等于逃避？不是的。所以我不看余华的《活着》，是否就代表我会逃离现实的死亡，不是的。那么我们敬爱的创作者们为什么要不断地创造一些人物只是为了让他们在故事里悲惨或匪夷所思的死去？
他们是否为了提醒我们死亡是无可避免的，所以强迫我们睁大眼睛去看清楚他们用哈哈镜扭曲出来的镜像？就算是，是否我们必须通过接受这些尽凸显黑暗的文学来接受死亡是一个现实？不是的。就算我们接受死亡是一个现实了，难道你看到一只猫被车碾过的模样不会难过？还是会的，那我们为什么一直要用文字下的死亡来不断折磨自己？
如果看到猫儿惨死的模样会难过代表无法接受死亡，那是很无稽的。若一个人对任何事物的死亡都没有反应的话，那叫麻木，而不是接受。而一个人对死亡麻木，代表着他不再重视生命了。我觉得重视生命和重视死亡是同等的。人就是害怕死亡的到来才会懂得珍惜生命。人就是重视生命才会感伤死亡而非麻木。
那为什么专写善表示道德感过重偏离现实文学性不高，专写恶却表示拥有批判精神思想尖锐具可讨论性？为什么不能善恶并行？
是大家已经对善麻木了，所以只懂得写恶，还是大家觉得舒服的人生太无聊是以必须写些让人看了难过的东西出来自虐虐人，抑或是我本身太偏执了？
